Administrator
Data inscrierii: 04/Noi/2007
Mesaje: 12
|
|
Cultura Emo
Genul ºi subcultura Emo au realizat ceva greu de definit. Ca atare, depistarea rãdãcinilor este dificilã. Numeroºi pretinºi "cunoscãtori" citeazã scena D.C. hardcore/punk - ºi mai specific formaþia Rites of Spring - ca fondatorii Emo, dar istoria aratã cã e pripit a se pune formarea unui gen pe seama unei anumite formaþii.
O evaluare a scenelor muzicale de la sfârºitul anilor '80 ºi începutul anilor '90 permite o determinare mai bunã a rãdãcinilor ºi influenþelor care stau la baza subculturii emo ºi care continuã sã o influenþeze. Înainte de a înþelege de unde vine "emo" trebuie înþeles ce este astãzi. "Prefer sã mã gândesc la el (emo) ca un punk rock care e mai melodic ºi introspectiv/depresiv decât hardcore, dar totuºi cu tendinþele de potență primarã ºi furie" (DeRogatis 1).
Acest gen de muzicã a construit o subculturã ºi de atunci a crescut continuu, de la începutul anilor '90. Majoritatea copiilor aratã ca tocilarii: poartã ochelarii negri, taioare destul de lungi ºi haine ieftine. Este foarte uºor sã stereotipezi un puºti emo, deºi, ironic, nu poþi defini muzica emo. Cel mai bun mod de a descrie muzica emo este prin arpegiile uºoare ale chitarelor cu vocalize uºoare la care se dã drumul într-o orchestrã de chitare distorsionate ºi aduse dupã aceea din nou la partea uºoarã. Versurile emo sunt în general cumplit de poetice ºi au o arie de la iubirea pierdutã pânã la credinþe religioase sau alte subiecte emoþionale. Totuºi, emo acoperã în zilele noastre o mare varietate de formaþii, de la melodii uºoare ale celor de la "American Football" la melodii hard de la "At the drive in".
Cum poate un gen atât de cuprinzãtor sã fie legat de ceva? Problema este cã ceea ce o persoanã defineºte drept muzicã emo nu este neapãrat în concordanþã cu definiþia urmãtoarei, totul este supus perspectivismului. Jason Gnewikow de la "The Promise Ring" a afirmat "Aº putea valida punctul cã suntem o formaþie emo dar aº putea trece ºi pe bucată cealaltã ºi sã îl invalidez. Totul depinde de cine întreabã ºi de percepþia sa despre asta" (DeRogatis 3).
Grupul Rites of Spring ( ROS ) a scos un album ºi un EP; au rezistat mai puþin de doi ani ºi a dat 14 concerte. Liderul trupei Guy Picciotta a înfiinþat ulterior formaþia "Fugazi", care a preluat din ceea ce a pornit Rites of Spring (ROS) ºi a dus mai departe.
Totuºi, "Fugazi a moºtenit Rites of Spring (ROS) doar parþial ºi au continuat, deºi muzica lor nu a mai fost atât de sentimentalã. Acest lucru va cãdea în sarcina viitoarelor formaþii care au adus curentul emo la ce este astãzi".
Chiar dacã influenþa pe care "Fugazi" ºi "Washinghton D.C." o exercitã asupra emo a fost substanþialã,emo, aºa cum îl ºtim azi nu a derivat numai din hardcore. Ceea ce este mai deranjant este faptul cã cei care încearcã sã îi facã o istorie curentului emo lasã o mare lacunã în istorie între "D.C. Dischord sound", grup de la jumãtatea ºi finele anilor '80, ºi Sunny Day Real Estate (SDRE), formaþie de pe la jumãtatea anilor '90.
Dar cum a ajuns emo acolo? O posibilã "cãsãtorie" între hardcore ºi indie rock, iar grunge (gen muzical) pe post de tatãl miresei, plãtind pentru toatã nunta. În timp ce formaþii ca "Rites of Spring" ºi "Hüsker Dü" explorau noi teritorii pe scena hardcore, o formaþie numitã "Sonic Youth" transforma scena indie/underground. "Sonic Youth a întrebuințat în chip de momealã acordurile de chitarã, dar a combinat melodicitatea ºi structura convenþionalã cu lungi pasaje de pauzã, acorduri de chitarã stranii ºi o atmosferã înfricoºãtoare". Release-ul din 1987 al lui Sister va avea o mare influenþã asupra albumului.
"Pe acest disc au folosit sunete calde ºi plãcute, ca bazã, ºi din fiecare cântec curg sentimente. Efectul este recomfortant ºi primar, ca o mamã care îºi adoarme copilul. Apoi, dintr-o datã, ca în "(I got a) catholic book", chitarele se dezlãnþuie ºi dau un alt sens noþiunii de pace, în sentimente de frustrare distructivã. Versurile ºi tempoul se unesc creând un abis de sentimente. Pacea se reduce, chitarele nu se mai aud încet, pe mãsurã ce dispar sentimentele..." (Neumann 1)
Sonic Youth a continuat sã redefineascã cântecul în anii '80 un rock previzibil creând albume progresive, scoþând dupã Sister capodopera Daydream Nation. Influenþa lor asupra muzicii rock este aproximativ fãrã precedent, mai ales pentru o formaþie care nu a avut un hit în top 40. Totuºi, recunoaºterea lor deplinã nu avea sã vinã pânã la albumul Nirvana - Nevermind, care a avut mare efect în comunitatea rock. O altã formaþie care a redefinit scena indie în acest timp a fost "The Pixies". Grupul s-a compus în 1986 când liderul Charles Thompson a pus un anunþ într-un ziar din Boston, cãutând "un basist pentru Husker Du ºi Peter, Paul and Mary Band".
Odatã ce a avut toþi membrii necesari, Charles a format trupa The Pixies ºi a început sã scrie cântece ºi sã cânte prin zona Bostonului. Muzica lor este definitã prin chitarele care pornesc ºi se opresc sub vocea lui Thompson, el trecând "De la o ºoaptã la urlet". Cântecele celor de la The Pixies, scurte, încãrcate, extrem de dinamice ºi subversive culturii pop-ului, s-a dovedit a fi un hotar în rockul alternativ al anilor '90. Dar mai important,The Pixies a pus baza pentru exploziile alternative a începutului anilor '90. The Pixies a fost una din primele formaþii indie care au spart topurile pop oferind ºansã mai puþin cunoscutelor formaþii din acel timp sã se afirme.
Odatã cu trecerea din anii '80 în anii '90, tineretul american cãuta o nouã direcþie în muzicã. Copiii erau obosiþi de toþi aºa ziºii cântãreþi pop dornici sã facã ºi ei un ban. A fost o reîntoarcere la muzica bunã, afiºarea de tărie brutã ca dovadã a sinceritãþii ºi adevãrului, a artistului.
Generation X a vrut o muzicã prin care sã-ºi exprime sentimentele. Au definit muzica anilor '90 cu un metal/punk ºi rap nervos, care le reflectau sentimentele, frustrãrile, disperarea, speranþele. Din nevoia de emoþie, sentiment, muzica adevaratã a transformat scena urii ºi în final cea emo.
Formaþia din Seattle "SUP POP" a fost promotorul din spatele urii ºi mediilor emo. "SUP POP a înregistrat primul succes cu Soundgarden". Au început sã cânte ºi alte melodii asemãnãtoare în anii '90 ºi, în cele din urmã, au dat de o formaþie localã numitã "Nirvana". Scena din Seattle ºi "SUP POP sound" a profilat o explozie globalã de blugi rupþi, tricouri cu lacrimi pe ele. La sfârºitul anilor '90, Sub Pop a ajutat la crearea unei imagini despre Seattle ca fiind un centru al scenei muzicale contopite ºi la modã.
Nirvana a fost formaþia care a deschis lucrurile în Seattle. Dupã întâiul lor album, "Bleach", pe Sub Pop Records, Nirvana a efectuat un turneu european cu Sonic Youth. Sonic Youth a prezentat Nirvana lui David Geffen, proprietarul DGC. Geffen a plãtit Sub Pop ºi a pus grupul Nirvana sã semneze un contract cu DGC. În 1991, Nirvana ºi-a lansat albumul cel mai cunoscut, Nevermind. "[Nevermind] a fost exprimarea perfectã a atitudinii muzicale punk, clasice, rock ºi pop - combinaþie care nu a mai fost folositã ori auzitã pânã atunci" (Gulla 1)
"La începutul lui 1992, Nirvana a ajuns în vârful topurilor. Într-un an, formaþia a vândut zece milioane de copii ale debutului lor" (Szatmáry 328). Nirvana a fost materializarea unei poveºti de succes venit peste noapte, dând caselor de discuri ºi formaþiilor de garaj de pretutindeni un vis pe care l-ar putea gãsi ºi împlini ca urmãtorul lor "mare lucru". "Peste tot, criticii de muzicã au vorbit despre cãutarea "urmãtoarei Nirvana". Case de discuri mari au cãutat în tot Seattle-ul formaþii care încã nu încheiaserã contracte cu nimeni" (Bertsch 1). Acum, industria muzicalã a avut o ureche pentru formaþiile "subterane" cãrora li se oferea acum o platformã.
Dupã ce a plecat de la Sub Pop, Nirvana a continuat sã caute noi talente. A descoperit în Seattle o formaþie "Sunny Day Real Estate"> ºi, în 1994, a lansat primul lor album. "Pe "Seven" ºi "In Circles", primele douã componente de pe albumul de debut, Diary, Real Estate practic a scos schiþele întregului gen rock" (Cohen 1).
Cu acest album, "emo-ul a început sã facã valuri în afara comunitãþii hardcore" (Kurland 1) "Sunny Day Real Estate a dat "startul" pentru frenezia emo cu Diary" (Cohen 1).
Vocea în falsetto puernic a lui Jeremy Egnik, cu vastele sale schimbãri dinamice ºi versuri eu profunzime, a tipizat sunetul revoluþionar al lui "Sunny Day Real Estate". Influenþa lor asupra comunitãþii emo a fost imensã, dacã se are în vedere cã nu au fost titraþi, dând doar un interviu ºi neavând vreun spectacol în California. În 1995, înaintea lansãrii celui de-al doilea album, "LP2", Sunny Day Real Estate s-au despãrþit, dar impactul avusese loc.
Genul emo-core fusese lansat ºi mergea. Formaþii ca "Mineral", "Texas is the Reason" ºi "Christie Front Drive" au urmat genului "Sunny Day Real Estate", care a început sã-ºi planteze rãdãcinile în toatã þara. Astãzi, emo-ul a evoluat în diverse stiluri ºi sunete care îºi lasã amprenta în felul lor asupra genului. Din cauza diversitãþii acestor artiºti, nu ar fi surprinzãtor dacã multe alte genuri ar evolua din imensul gen emo.
Muzica este ceva care nu se schimbã peste noapte, evolueazã lent, dar dramatic. Muzica avanseazã, pentru că artiºtii împing limitele în mod constant, încercând sã fie diferiþi, originali. Niciun muzician autentic nu vrea sã fie catalogat sau pus într-un sertar anume ºi, de aceea, unele formaþii vor stereotipul "emo". Faptul este cã scena underground/indie evolueazã chiar înãuntrul unor genuri diferite, sub alte etichetãri ºi în alte subculturi.
Pentru a urmãri aceastã evoluþie, trebuie sã ne uitãm la scene ºi genuri care au contribuit în general la evoluþia emo-ului. În timp ce unele formaþii devin tot mai populare, alþi artiºti mari sunt trecuþi cu vederea. Este importantã axarea pe grupurile ºi artiºtii mai influenþi, pentru ajungerea la un consens general.
Sunt mult prea multe formaþii care au influenþat genul emo, dar, uitându-se la artiºtii principali ai unui gen, oricine poate sã aibã o perspectivã de ansamblu a stadiului în care se afla în genul respectiv la un moment dat.
Rites of Spring ºi Sunny Day Real Estate nu au dat startul genului emo. Ele au fost douã din cele mai influente formaþii în evoluþia genului emo.
Emo, sinteza mai multor genuri ºi stiluri interpretative, a apãrut la momentul ºi în locul potrivit. Multiple formaþii au fost nevoite sã conceapã punþi de legãturã pentru ca artiºtii "din subteran" sã poatã fi auziþi.
|
|
|
